Seixal Jazz 2003 - 7ª edición

• Data: 23 de Outubro de 2003 / 23 de octubre de 2003
• Lugar: Auditório Municipal - Fórum Cultural do Seixal. Seixal, Portugal
• Hora: 21h30 (1.º Set)
• Audiência: 300 pessoas
  
  
• Músicos:
  Jason Moran (piano)
  Tarus Mateen (cbaixo eléctrico / bajo eléctrico)
  Nasheet Waits (bateria)
  Sam Rivers (saxofone tenor e flauta transversal / saxo tenor y flauta travesera)
  

Resenha - Reseña 

Portugués: João Pedro Viegas

Español: João Pedro Viegas - traducción: Diego Sánchez Cascado

• Resenha:  O “Seixal Jazz 2003”, no que diz respeito às apresentações no auditório principal, começou muitissimo bem. É que esta escolha do Jason Moran Trio, aínda para mais com um acrescento de inspiração tão grande como a figura e a arte de Sam Rivers tinha tudo para dar certo. E deu!

  Mas começemos pelo principio. Começa o concerto, enquanto os músicos do trio entram descontraídamente em palco e se instalam, com uma mistura de música samplada, electrónica e piano dixieland a deixar no ar, pela cadência do ritmo, o início de uma viagem de comboio (“Bandwagon”). Começo interessante, pois o material sonoro gravado revelou-se uma apresentação graciosa para a primeira musica do trio. Graciosa até na forma como os dois materiais (o gravado e o “live”) foram integrados. É que a um fade out do material gravado se sobrepõs um fade in da música própriamente dita.

  A primeira música do trio não podia ser mais esclarecedora da paixão que Moran nutre por uma das suas principais influências - Thelonious Monk. Fantástica a união dos rifs compassados de tarola de Waits com um estilo percurtido de piano tão ao estilo do mestre Monk. É curioso, e foi uma impressão que foi consubstanciada ao longo de todo o concerto, que a música de Jason Moran bebe influências dos muitos e bons pianistas que foram fazendo a história do jazz, mas ele transforma essa semiologia em linguagens novas, próprias, que reinventam a tradição e que se tornam novas, porque é nova a musica do jovem pianista.

  A uma primeira música forte, enérgica e bem cadênciada, segue-se um momento triste e denso, a lembrar sonoridades barrocas, que proporcionam ao baixista Tarus Mateen um tapete sonoro para um solo cheio de intensidade dramática. Belo momento, só possivel pelo instrumento e pela inspiração que o baixista trouxe ao Seixal. É que este baixo eléctrico “fretless” permite texturas que um contrabaixo acústico não permite. E apesar dos puristas reclamarem do “modernismo”, o certo é que, em várias ocasiões durante o concerto, Mateen mostrou porque é hoje um baixista requisitado por nomes como Moran, Sonny Simmons, Michael Marcus, etc. Foram dele alguns dos mais inspirados momentos da noite.

  Passado este momento mais introspectivo, eis que Moran chama aquele que considera a sua inspiração. Sam Rivers, agora como hà três anos com a sua banda, e hà muitos outros com a sua banda da altura, não defraudou as espectativas. Continua inspirado e com um sentido estético apurado. Começa um primeiro tema, que pensamos ser de sua autoria, a swingar alegremente e em uníssono com o piano de Moran, acompanhados por uma secção rítmica a marcar um jazz corrido. A banda revela aqui toda a seriedade e vigor no ataque ao tema, e Sam Rivers deixa neste tema e nos seguintes uma lição de vida. Só toca quando é preciso, o que constitui, não um acto de contrição mas um ensinamento para os jovens músicos que são normalmente impetuosos e enérgicos.

  Segue-se outra balada, começada por uma comunhão de baixo e piano pontuada pelos pratos da bateria de Waits. Rivers sola livremente criando uma tensão que leva a música para sonoridades mais enérgicas. A música cresce, encorpa e acaba como começou, lenta e triste.

  E foi assim o concerto, mescla de composições já conhecidas com momentos de inspiração colectiva. Os músicos estiveram num patamar altíssimo. Se não era novidade que o Jason Moran Trio era já uma banda muito rodada, com cumplicidades evidentes que os leva a tocar juntos de olhos fechados, a verdade é que, a junção desta “piece de resistance” de sabedoria infinita, confere à banda uma amplitude mais larga e, sobretudo, faz com que Jason Moran tire da sua memória todas as notas de todos os mestres que esculpiram a sua arte. É que Sam Rivers carrega consigo toda a história dos seus mentores e professores. Falamos de pianistas como Jaki Byard, Andrew Hill, Muhal Richard Abrams, Thelonious Monk, Art Tatum, Errol Garner, Jelly Roll Morton e muitos outros.

  Uma ultima nota para o encore que começa com Tarus Mateen, sózinho em palco, a improvisar durante uns bons dois minutos até ao reaparecimento do resto da banda que acaba com um tema inspirado. Nota final para Sam Rivers que só largou o tenor no encore, trocando-o pela flauta. Em boa hora, uma vez que dela saíram notas belissimas que trouxeram ao Seixal lembranças de outro grande - Coltrane.
  
  João Pedro Viegas

• Comentario: En lo que respecta a los conciertos en el auditorio principal, Seixal Jazz 2003 comenzó muy bien. Porque la elección del Jason Moran Trio, al que sumó la inspiración encarnada en la figura y el arte de Sam Rivers, lo tenía todo para acertar. ¡Y vaya si lo hizo!

  Pero empecemos por el principio. Una vez que los músicos del trío salen relajados al escenario y se instalan, el concierto empieza con una mezcla de música sampleada, electrónica y piano dixieland que evoca, por la cadencia del ritmo, el inicio de un viaje en vagón de tren (“Bandwagon”). Comienzo interesante, ya que el material sonoro grabado resultó ser una presentación graciosa para la primera música del trío. Graciosa incluso en la forma en que los dos materiales (el grabado y el “live”) fueron integrados. Y a un desvanecido del material grabado se superpuso un desvanecido de la música propiamente dicha.

  La primera música del trío no podía ser más esclarecedora sobre la pasión que Moran siente por una de sus principales influencias, Thelonious Monk. Fantástica la combinación de riffs acompasados por el baqueteo de Waits con un estilo percusivo del piano tan característico del maestro Monk. Es curioso, y fue una impresión que quedó plasmada a lo largo de todo el concierto, que la música de Jason Moran bebe de las influencias de los muchos y buenos pianistas que han hecho historia en el jazz, pero transforma esa semiología en unos lenguajes originales, propios, que reinventan la tradición y que se convierten en nuevos, porque nueva es la música del joven pianista.

  Tras una primera música fuerte, enérgica y muy rítmica, siguió un momento triste y denso, que recordó las sonoridades barrocas, y que proporcionaron al bajista Tarus Mateen un tapiz sonoro para un solo lleno de intensidad dramática. Un momento hermoso, sólo posible por el instrumento y por la inspiración que el bajista mostró en Seixal. Porque este bajo eléctrico “fretless” permite unas texturas que un contrabajo acústico no posibilita. Y a pesar de que los puristas se quejaron por el “modernismo”, lo cierto es que, en varias ocasiones durante el concierto, Mateen mostró por qué es hoy un bajista solicitado por nombres como Moran, Sonny Simmons, Michael Marcus, etc. De él provinieron algunos de los momentos más inspirados de la noche.

  Pasado este momento más introspectivo, Moran llamó a quien considera su fuente de inspiración. Sam Rivers, ahora al igual que hace tres años con su grupo y hace muchos más con su banda de altura, no defraudó las expectativas. Sigue inspirado y con un gran sentido estético. Comienza un primer tema, que creemos que es composición suya, y swinguea alegremente al unísono con el piano de Moran, acompañados por una sección rítmica que marca un jazz acelerado. El grupo demuestra aquí toda la seriedad y vigor en la forma de abordar la composición, y Sam Rivers ofrece en este tema y en los siguientes una lección de vida. Sólo toca cuando es preciso, lo que no es un acto de retraimiento sino una lección para los jóvenes músicos que normalmente son impetuosos y enérgicos.

  Sigue otra balada, iniciada por un diálogo entre bajo y piano subrayada por los platos de la batería de Waits. Rivers realiza un solo libre creando una tensión que transporta la música hacia sonoridades más enérgicas. La música crece, toma cuerpo y acaba como empezó, lenta y triste.

  Y así fue el concierto, mezcla de composiciones ya conocidas con momentos de inspiración colectiva. Los músicos estuvieron a un nivel altísimo. Aunque ya se sabía que el Jason Moran Trio es un grupo muy rodado, con complicidades evidentes que hace que toquen juntos con los ojos cerrados, lo cierto es que, la incorporación de este “plato fuerte” de sabiduría infinita, confiere al grupo una mayor amplitud de horizontes y, sobre todo, hace que Jason Moran saque de su memoria todas las notas de todos los maestros que forjaron su arte. Y Sam Rivers carga consigo toda la historia de sus mentores y profesores. Hablamos de pianistas como Jaki Byard, Andrew Hill, Muhal Richard Abrams, Thelonious Monk, Art Tatum, Errol Garner, Jelly Roll Morton y otros muchos.

  Una última nota para el bis que se inició con Tarus Mateen, solo sobre el escenario, improvisando durante dos buenos minutos hasta la reaparición del resto del grupo que acabó con un tema lleno de inspiración. Una nota final para Sam Rivers que sólo abandonó el tenor en el bis, cambiándolo por la flauta. En buena hora, ya que de ella salieron unas notas bellísimas que trajeron al Seixal evocaciones de otro grande, Coltrane.
  

  João Pedro Viegas Traducido por Diego Sánchez Cascado