Brötzmann Chicago Tentet + 2
Broken English / Short Visit To Nowhere
Músicos:
Peter Brötzmann -- saxo tenor, tarogato, clarinete
Joe McPhee -- trompeta, trombón
Jeb Bishop -- trombón
Ken Vandermark -- saxo tenor, clarinete
Mats Gustafsson -- saxo tenor, saxo barítono
Mars Williams -- saxo alto, saxo tenor
Fred Lonberg-Holm -- cello, violín
Kent Kessler -- bajo
Michael Zerang -- batería
Hamid Drake -- batería, percusión, voz
más:
Roy Campbell -- trompeta, flugelhorn
William Parker -- bajo, percusión (log drum)
Brötzmann Chicago Tentet + 2 / Broken English. Okka Disk. 2002 (OD12043)
1. Stonewater (Brötzmann/GEMA) (42:48)
2. Broken English (Vandermark/ASCAP) [for Franz Kline] (20:09)
Peter Brötzmann Chicago Tentet + 2 / Short Visit to Nowhere. Okka disk. 2002 (OD12044)
1. Hold That Thought (Williams/BMI) (17:29)
2. Ellington (Gustafsson/STIM/NCB) (13:09)
3. Short Visit to Nowhere (Brötzmann/GEMA) (25:05)
4. Lightbox (Lonberg-Holm/BMI) (15:19)
INTRODUCCIÓN
Entre los aficionados al jazz es común su perplejidad ante la lectura/estudio de las diferentes críticas que los especialistas realizan sobre las obras de esa tan interesante música. Nos encontramos ante dos escenarios de perplejidad: en el primero el crítico de turno vapulea discos apreciados para el aficionado. En el segundo de ellos el aficionado descubre que no logra descubrir dónde está el secreto que hace que una vulgar o aburrida o nada interesante obra pase a ser considerada una obra maestra y el "non plus ultra" en la avanzadilla de la creatividad musical. En gran parte esto está debido a la no utilización del método científico adecuado que sirva para establecer dentro de unos parámetros objetivos el valor de una obra creativa. El objetivo de este estudio es iniciar el tratamiento científico de la crítica musical a partir de la utilización de diversas técnicas científicas para el análisis ya no de discos, sino entrando en la terminología adecuada, experimentos.
OBJETIVOS
El objetivo del experimento es estudiar el modelo obtenido al intentar determinar el resultado de las interacciones de una formación integrada por músicos en absoluto discretos, añadiendo un par de nuevos valores, que habitualmente da como resultado una música que continúa y desarrolla una tradición en el tiempo y en el espacio.
Para el procedimiento de estudio se procedió a realizar el análisis con dos conjuntos de datos aleatorios (este grupo en estudio nunca se sabe a dónde va a poder llegar), cual son "Broken English" y "Short Visit to Nowhere", a nombre del "Peter Brötzmann Tentet Plus two", Okka Disk, 2002.
MÉTODO
Visto el carácter de los datos se procedió a un análisis de la regresión multivariante. Cabe resaltar como hecho en esta regresión la inclusión de dos nuevos factores, en absoluto variables, pero que consideraremos como tales, cual son William Parker y Roy Campbell.
Procediendo en primer lugar a calcular el peso de cada uno de los distintos elementos en el resultado final, se observó que todos y cada uno de ellos resultan relevantes. Para verificar que efectivamente el modelo planteado era el correcto se procedió a realizar el pertinente análisis de la varianza (que mide la variabilidad explicada por el conjunto de todos los integrantes): efectivamente el resultado presenta una gran variabilidad y diversidad de parajes, que van desde lo étnico (si, étnico), al free-jazz más tórrido, pasando por parajes de free-bop absolutamente bailables (si, bailables). Es por todo esto que se puede inferir que es un modelo correcto para el resultado buscado (no como en el resultado de otros análisis previos, dónde la variabilidad presentada es mínima en cuanto a su resultado final, dudando muchas veces si los músicos interactúan en este o simplemente lo que hay es una sucesión de notas sin nada más detrás).
VALIDACIÓN
Tras esto se procedió a contrastar individualmente el peso de cada uno de ellos y efectivamente, ninguno de ellos debe ser despreciado de dicho modelo. Si que es cierto que en algunos casos aparecen unos mayores pesos para alguno de los elementos considerados, como puede ser el de los dos nuevos elementos, Roy Campbell y William Parker, pero el resto sigue presentando un peso en absoluto despreciable como demuestran bien en su interacción con los demás como en sus respectivos solos. Por tanto, todas las variables músicos se pueden considerar que presentan efectos (más que beneficiosos, desde la composición, repartida entre varios de los integrantes, hasta la propia ejecución) sobre el resultado final.
Es conocido el problema que en la regresión puede presentarnos la multicolinealidad, que es la gran influencia que alguna de los músicos puede presentar frente a los otros, haciendo que en nuestro modelo aparezcan algunos músicos que no debieran, ya que simplemente estarían comportándose de un modo similar a quien siguen de modelo, o dicho de otro modo podrían ser eliminados. Bien, en este caso, no hemos detectado esta multicolinealidad, ya que estos músicos han interactuado en modelos más reducidos en ocasiones previas (formando esos clusters tan agradables a los críticos, también llamados "núcleos duros") y su comportamiento en estos dos conjuntos de estudio presenta un paralelismo con lo presentado en estos conjuntos regresivos menores. Por tanto, la presencia de otras variables músicos no afecta al buen desarrollo del trabajo de estos. Si que es resaltable la presencia de esas cadencias llamadas compases, en cierto modo desagradable a ciertos críticos afines a la rama más dura del free. No obstante, ante esta posible problemática frente al resultado de este experimento, "Que se vayan a la mierda" (1) es la respuesta a esta cuestión por parte de alguno de los implicados.
RESULTADOS Y PREDICCIONES
En cuanto a la posible predicción a partir de este modelo de cara a hacer futuras previsiones, el resultado presenta una gran variabilidad, con lo cual resulta especialmente difícil hacer proyecciones ya que nos podemos encontrar con la continuación del hiper-free presente en algunos momentos, el camino abierto por la onda "étnica" o los experimentos orquestales, proyectando al siglo XXII la orquesta de Duke Ellington. En definitiva, con este conjunto se sabe lo qué se va a encontrar pero en el fondo no se tiene ni idea de ella.
NOTAS:
(1) Ken Vandermark en Ken Vandermark - Mats Gustafsson, "nuevos soplos en la ciudad de los vientos". 1998
MÁS INFORMACIÓN:
Otras grabaciones de Peter Brotzmann:
Peter Brötzmann Little Birds Have Fast Hearts No 1 - The Chicago Octet/Tentet
Brötzmann - Gania - Drake The Wels Concerts (Parts 1-3)