27e Festival Jazzèbre -I- (11-27 de setiembre de 2015. Francia)

27e Festival Jazzèbre

  • Dècapotable Sur La Corniche
    • Fecha: Viernes, 11 de setiembre de 2015
    • Lugar: La Casa Musicale (Perpignan)
    • Componentes:
      Arthur Daygue, guitarra, teclados, sampler y composiciones
      Vladimir Vilar-Mercader, saxos
      Marc Maffiolo, saxos
      Fabien Rimbaud, batería, guitarra percutida y textos
  • Brass Mask
    • Fecha: Viernes, 25 de setiembre de 2015
    • Lugar: La Casa Musicale (Perpignan)
    • Componentes:
      Tomas Challenger, saxo tenor y clarinete
      Georges Crowley, saxo tenor y clarinete
      Rory Simmons, trompeta
      Nick Malcolm, trompeta
      Nathaniel Cross, trombón
      Theon Cross, tuba
      Jon Scott, batería
  • Samuel Blaser & Gerry Hemingway
    • Fecha: Sábado, 26 de setiembre de 2015
    • Lugar: Musée d’Art Moderne (Céret)
    • Componentes:
      Samuel Blaser, trombón
      Gerry Hemingway, bacteria y armónica
  • Ray Lema “Nzimbu”
    • Fecha: Sábado, 26 de setiembre de 2015
    • Lugar: Salle de l’Union (Céret)
    • Componentes:
      Ray Lema, voz, guitarra acústica y piano
      Ballou Canta, voz y guitarra
      Fredy Massamba, voz
      Rodrigo Viana, guitarra acústica
  • Fanfare du Festival (direction: Daniel Malavergne)
    • Fecha: Domingo, 27 de setiembre de 2015
    • Lugar: Ermitage de St-Férreol (Céret)
  • La Guiguinche
    • Fecha: Domingo, 27 de setiembre de 2015
    • Lugar: Ermitage de St-Férreol (Céret)
    • Componentes:
      Guilhem Verger, acordeón y voz
      Guillaume Gardey de Soos, trompeta
      Bruno Ducret, violonchelo
      Hervé Duret, guitarra
      Maxime Rouayroux, batería

Comentario:

En el mismo fin de semana en qué se clausuraba, en Perpiñán, el 27º festival de fotoperiodismo “Visa pour l’image”, se presentó en “La Casa Musicale” de la misma localidad, el festival Jazzèbre, también en su 27ª edición. Un festival que se declara como el encuentro del jazz con las músicas del mundo en el Rosellón.

Como acto final de la presentación contó con la actuación del grupo Dècapotable sur la corniche, un cuarteto que intercala lecturas de textos de diversa y dispar procedencia (Grimm, revistas juveniles, fanzines de publicidad o escritos propios), en su particular contexto musical.

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Una concepción musical angulosa, con una dinámica en quiebros constantes, cambios de dirección, estridencias palpables y unas buenas dosis de testosterona, muy especialmente por parte del batería y percusionista.

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Dos semanas después, el viernes 25 de septiembre, en otro espació de la misma “La Casa Musicale”, se inauguró el festival con el grupo británico Brass Mask, liderada por el saxofonista y clarinestista Tomas Challenger.

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Un septeto, formado por dos saxofonistas, dos trompetas, un trombón, un tuba y un baterista, que muy posiblemente, como banda, su hábitat más propicio y dinámico se encuentre desplazándose por calles y callejuelas más que en un escenario, como fue el caso.

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A las cinco de la tarde del día siguiente, en el Mussée d’Art Moderne de Céret, asistimos al encuentro del trombonista suizo Samuel Blaser y el baterista estadounidense Gerry Hemingway.

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Que un centro de arte moderno dé cabida a una muestra de música homóloga, debería de ser un binomio de lo más normal, pero desgraciadamente, al menos en el estado español, no lo es. Cierto que los elementos plásticos contemporáneos son mucho más asimilables y digeribles que los sonoros.

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La actuación del dueto en el museo contó con un prólogo, con dos pequeños temas improvisados entre las esculturas de Jaume Plensa. La primera entre las 19 formas nebulosas configuradas por letras plateadas de distintos tamaños y alfabetos, unidas por puntos de soldadura, titulada “Talking Continents” (2014) y la segunda alrededor de “Air, Water, Void” (2014), conjunto formado por tres esculturas, de gran formato, realizadas con resina epoxi, de tres hombres sentados en el suelo, en el interior de un círculo de cerezas rojas e iluminadas con colores cambiantes.

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Posteriormente, en el vestíbulo del MAMC y junto a otra pieza del escultor, “Lou” (2015), desarrollaron más ampliamente su propuesta de improvisaciones, de concepción árida con pocas o mínimas derivadas hacia sonoridades de ámbito más complaciente, a excepción de las dos piezas finales, especialmente la penúltima, en la que deambularon por senderos bien próximos al blues donde Hemingway jugó con una pequeña armónica.

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La propuesta del directo estuvo mucho más cercana a la concepción de Fourth landscape, que al de A mirror to Machaut, por mencionar dos trabajos discográficos recientes, ambos del 2013, del trombonista y en los que también participa el baterista.

Unas horas después en la sala de la “Union”, llena a rebosar, se presentó la última propuesta del congoleño Ray Lema, cantante, guitarrista y pianista, titulada Nzimbu, con las voces de sus compatriotas Ballou Canta y Fredy Massamba y la nítida guitarra del brasileño Rodrigo Viana.

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Un temario constituido por temas melódicos, de aparente sencillez y manifiesta desnudez, bien urdidos, de fino y elegante acabado, plasmados con gusto y sin artificios innecesarios. Un trabajo para un público amplio y receptivo.

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Una actuación que fue de menos a más, bien tramada y notables juegos vocales, con temas como “Lobelanga” de desarrollo pausado, “Bekele” de aire tradicional, o los rítmicos “Nsongela”, “Ntoto” con Massamba soplando dos botellines con agua, “Lusambu” de cierto regusto country, sin olvidar la emotiva y reivindicativa “Les obliés du Kivu”, tema dedicado a las violaciones de mujeres, desde los cuatro hasta los noventa años, perpetradas de forma masiva en esta parte del Congo. Tema que nos hizo recordar la exposición de Diana Zeyneb Alhindawi, “Los juicios por violaciones en Minova”, ganadora del premio “Visa d’or” humanitario del CICR 2015.

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En el tramo final rindieron un pequeño homenaje a la cantante Cesaria Evora con su camino a Sao Tomé.

En las programaciones de las distintas ediciones del festival de la cebra (zèbre) rosellonesa se cuidan las actividades que se realizan al aire libre, a su vez entrelazadas con sus respectivos pique-niques (pinics).

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La jornada del domingo 27 de setiembre se inició a las 11 de la mañana, en la base de la Ermita de St. Férreol (con una extensa y exquisita panorámica).
El primer encuentro musical de la jornada correspondió a la “Fanfare du festival”. Fanfarria con una antigüedad de veinte años, de formación variable, entre 35 y 55 músicos, de edades bien diversas, procedentes de distintas formaciones y poblaciones del sur francés (Arles, Avignon, Nimes, Montpellier, Millau,…., y Perpiñán), con un resultado interesante y francamente emotivo (será el ADN valenciano que lleva uno).

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Habíamos disfrutado, el día anterior, de su deambular por el mercado sabatino de Cèret y posteriormente después del picnic dominical, con composiciones y arreglos propios para la banda, bajo la dirección del compositor y tubista Daniel Malaverne (miembro de Palomar Trio).

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Después del preámbulo matutino iniciamos nuestro recorrido musical, por un sendero circular, de relieve ligeramente accidentado, a lo largo del cual contamos con cinco breves paradas musicales, cada una de ellas con un miembro distinto del grupo La Ginguinche, con un repertorio desde estándares jazzísticos (guitarra y trompeta) hasta improvisaciones libres (violoncelo y percusión), pasando por un vals (acordeón).

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Después de la pequeña actuación de la “fanfare” post comida, fue el turno del quinteto La Guiquinche, un grupo totalmente desconocido para el que suscribe.

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Ofrecieron una propuesta bien abierta y actual, remarcablemente formalizada, con un temario que osciló desde composiciones de aire popular, pero de conceptualización contemporánea, valses y tangos, con influencias balcánicas, hasta desgarros free, todo ello pasado por una paleta variada y colorista de formalización jazzística. Temas de Dave Douglas, Louis Sclavis o de Marc Ducret (no en vano es el progenitor del violonchelista del grupo).

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Terminaron la actuación con la adaptación exquisita de una mazorca. Un tema que se hizo muy popular en Francia durante la segunda guerra mundial, interpretado, como nos dijo el acordeonista, de forma muy “chamalo”.

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Una grata sorpresa, tanto por la concepción de los temas expuestos como por la remarcable interpretación. Uno de los conciertos destacables de esta edición, que por suerte no ha estado nada manca de ellos.

Texto y fotografías: © Joan Cortès, 2016




22ème Jazz À Junas (II) (Julio de 2015. Arles, Junas, Francia)

  • Fecha: 22 y 23 de julio de 2015
  • Grupos: 
    • Donkey Monkey
      Fecha: Miércoles, 22 de julio de 2015
      Lugar: Temple
      Componentes:
      Eve Risser, piano, percusión y voz
      Yuho Oshima, batería y voz
    • Pansasanel Big Cities
      Fecha: Miércoles, 22 de julio de 2015
      Lugar: Carrières
      Componentes:
      Gérard Pansanel, guitarras
      Rémi Ploton, teclados
      Patrice Héral, batería y electrónica
    • Sly & Robbie Meet Nils Petter Molvaer
      Fecha: Miércoles, 22 de julio de 2015
      Lugar: Carrières
      Componentes:
      Sly Dunbar, batería
      Robbie Shakespeare, bajo y voz
      Nils Petter Molvaer, trompeta y electrónica
      Eivind Aarset, guitarra y electrónica
      Vladislav Delay, teclados y samplers.
    • Palomar Trio
      Fecha: Jueves, 23 de julio de 2015
      Lugar: Temple
      Componentes:
      Daniel Malavergne, tuba
      Patrick Vaillant, mandolina
      Frédérick Cavallin, batería
    • Tingvall Trio
      Fecha: Jueves, 23 de julio de 2015
      Lugar: Carrières
      Componentes:
      Martin Tingvall, piano
      Omar Rodríguez Calvo, contrabajo
      Jürgen Spiegel, batería
    • Laars Danielsson Group Invite Mathias Eick
      Fecha: Jueves, 23 de julio de 2015
      Lugar: Carrières
      Componentes:
      Laars Danielsson, contrabajo y violonchelo
      Mathias Eick, trompeta
      Jonas Östhlom, piano
      John Parricelli, guitarra
      Magnus Oströhm, batería

Comentario:

Para esta nueva edición, la vigésimo segunda, Junas se hermanó con la población de Vauvert, de la que está separada unos veinte kilómetros por la transitada A9. Como resultado amplió el número de días, con el consiguiente incremento de conciertos. Del 17 al 18 de julio en Vauvert y del 22 al 25 en Junas. En la jornada de clausura el director del festival anunció que para el próximo año piensan mantener la propuesta.

El miércoles 22 de julio se inició nuestro particular encuentro con el festival, en el Temple, a las 18:00, con una temperatura más digna del horno de una panadería a pleno rendimiento que de una sala de conciertos.

La joven Eve Risser tuvo unas palabras de recuerdo para el recién fallecido John Taylor. Taylor había actuado en el mismo espacio hacía justo dos años. Un momento de aquella actuación, a dúo con Stéphane Kerecki, quedaba reflejada en una de las fotografías de gran formato de la exposición dispuesta en el Temple.

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La actuación Taylor-Kerecki, por nuestra parte, la pudimos disfrutar en Avignon al día siguiente de haber actuado en Junas. Poco antes, el ocho de junio de 2013, Taylor había ofrecido un exquisito concierto en Granollers, muy posiblemente uno de sus últimos conciertos, por no decir el último, realizados en el estado español.

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Donkey Monkey nos ofreció un itinerario ecléctico, entre composiciones e improvisaciones. Temas propios como “Hanakana” (que da nombre al trabajo discográfico del 2011), “Nejire” o “Blues Nippon”, se entrelazaron con “Can´t get my motor to start” de Carla Bley o un pequeño tributo a Györgi Ligeti.

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Resultó un concierto desigual, con un trabajo percusivo demasiado similar a lo largo de toda la actuación y con una Risser, con cara de niña traviesa, que se encontraba igual de cómoda en la interpretación de un blues, que discurriendo por Ligeti, como por los senderos más free, todo interpretado con elegancia y gusto, alternando las técnicas clásicas con las extendidas.

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No pudieron disponer de los componentes electrónicos que normalmente utilizan en sus actuaciones. Remarcar que la temperatura reinante no facilitó, más bien todo lo contrario, ni el adecuado desarrollo por parte de las dos intérpretes, ni la recepción más aconsejable por parte del público.

Posteriormente nos desplazamos hasta el singular y remarcable espacio de las “Carrières” –antiguas canteras-, un espacio irregular, de paredes laminadas y suelo ligeramente desnivelado, con un pequeño escenario plenamente integrado.

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A las 21:00, se presentó la propuesta “Big cities” del trío del guitarrista Gérard Pansanel, un viaje personal por distintas metrópolis a lo largo de las tres últimas décadas, “Helsinki”, “Barcelona”, “Los Ángeles”, “Dakar”, …

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Devino un trabajo con dinámicas desiguales, especialmente por el frenesí hiperactivo del baterista percusionista, con interesantes aportaciones del pianista así como del líder de la formación.

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Justo había transcurrido media hora cuando empezó a descargar una típica lluvia veraniega, por suerte, mucho menos activa que las dos de la edición anterior, pero que obligó a suspender, momentáneamente, la actuación y cubrir con gran rapidez todo el material del escenario, mientras restábamos pendientes de los deseables cambios atmosféricos que evitaran la posible suspensión de la velada.

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Unos tres cuartos de hora después, con el agua literalmente evaporada del escenario, se reanudó el concierto, pero desgraciadamente para los músicos se había roto el hilo conductor.

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La segunda parte, una vez superados los pormenores técnicos, quedándonos con un escenario de diseño casi playero, con tres carpas cubriendo la mayor parte del escenario, se presentó un trabajo híbrido, con algunos resultados excelentes.

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Por un lado la sección rítmica de Bob Marley, Sly & Robbie, machacona, repetitiva, aunque contundente, y por el otro lado, el trío nórdico formado por Vladislav Delay, electrónica variada, el trompetista Nils Petter Molvaer y el imperturbable Eivind Aarset a la guitarra, pedales y botones.

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Atmósferas psicodélicas, ambientes nebulosos, sonoridades envolventes de gran calado, con un Molvaer remarcable y un Aarset, a gusto de uno, un poco comedido (en la memoria, dando vueltas, el recuerdo del excelente concierto de estos dos últimos con la percusionista Marilyn Mazur en Girona en 2011).

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Nos sobraron, especialmente, los numeritos finales del contrabajista que rompió la interesante propuesta ofrecida hasta el momento. Fueron de agradecer los ritmos orgánicos, preferibles a los pregrabados, aunque una mayor variación hubiera sido mucho más estimulante y a su vez hubiesen mejorado la propuesta, sin dejar de preguntarnos qué nos podría haber deparado una actuación únicamente con los tres nórdicos.

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A las 18:00 del día siguiente, el jueves 23, en el Temple (recinto que acoge los conciertos gratuitos), estaba anunciado la actuación de un “power trío de serie B”, y a tenor de los resultados se podría formular un viva para dicha serie.

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Palomar Trio se convirtió en una de las pequeñas joyas del festival, con su propuesta sin ínfulas, coherente y honesta, con sus dosis de ironía. El nombre del grupo proviene del libro homónimo de Italo Calvino, que a su vez lo tomó del observatorio astronómico californiano, Mount Palomar.

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Un tejido jazzístico con músicas populares y sus correspondientes improvisaciones. Tres gatos maduros que conocen bien sus herramientas –mandolina, tuba y batería- y a su vez desarrollan interesantes y sugerentes relatos. Una formación atípica de resultado compacto.

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En Junas ofrecieron uno de sus primeros conciertos, si no el primero, de su andadura. Un trabajo para disfrutar especialmente en espacios reducidos –cavas de jazz, teatros de pequeño aforo- y próximos.

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A las 21:00, en las Carrières (espacio que alberga los conciertos de pago), fue el turno de Tingvall trio, formación que cuenta con seis trabajos discográficos, el primero Skagerrak de 2006 y el último Beat de 2014, todos publicados por Skip Records. Una formación con más de nueve años de andadura.

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Un trío perfectamente conjuntado, que funciona como un todo orgánico. Con un jazz melódico, de querencia escandinava, conjugado con trazas rítmicas bien musculadas, algunas de ellas con claras evidencias caribeñas.

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También deambularon por nebulosas cercanas a EST –en su versión más acústica-.

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Un trío formado por un pianista sueco, un batería alemán y un contrabajista cubano. Este último, Omar Rodríguez, nos sorprendió especialmente, por su sonido amplio y limpio, así como por su destacado fraseo.

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Cerró la jornada el contrabajista, violoncelista y compositor Lars Danielsson, que presentó su último proyecto, Liberetto II (Act/2014), con prácticamente la misma formación con la que materializó el disco, con el único cambio del pianista.

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El lugar de Tigran Hamasyan lo ocupó el pianista Jonas Östholm, el cual nos llamó especialmente la atención por su concepción aérea y su juego con los silencios.

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Danielsson contó con uno de los invitados de la grabación, el trompetista noruego, Mathias Eick, que a lo largo del festival lo escucharíamos en otros tres proyectos.

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Un grupo de ejecución impecable, con una calidad manifiesta en el dominio instrumental. A la guitarra John Parricelli y Magnus Öström a la batería. Un trabajo pulcro y mesurado, con unas composiciones melódicas cantábiles, entre la música popular, la banda sonora y pasajes próximos a lo que se denominó “new age”, algunos de ellos de resultado demasiado meloso.

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Estuvieron, a gusto de uno, demasiado pendientes de las partituras originales, moviéndose por algunas coordenadas demasiado previsibles y a su vez faltos de una mayor frescura.

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Destacaría, ya avanzado el concierto, el tema de mayor duración, donde se introdujeron por parámetros más abiertos y mucho menos pendientes de su “belleza”. Un tema iniciado en las cercanías del free para ir derivando hacía senderos estructurados, compactos y musculados, con dinámicas de un jazz más contemporáneo sin dulcificaciones.

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Texto y fotografías: © Joan Cortès, 2015