(Algo de) lo mejor (que escuché) en 2018 por Pachi Tapiz [Artículo]

Por Pachi Tapiz

Sin pretender ser una lista exhaustiva, puesto que el orden es simplemente la forma en que aparecen listados los discos, esta ha sido una entrada en progreso continuo realizada a lo largo de todo el año 2018. A continuación están las portadas y la lista de algunas de las (mejores) grabaciones con las que (más) he ido disfrutando a lo largo de este pasado año:

  • Alexander Von Schlippenbach Globe Unity Orchestra: 50 Years (Intakt)
  • Miles Davis & John Coltrane: The Final Tour. The Bootleg Series, Vol. 6 (Columbia Records. 4CD)
  • The Rempis/Daisy Duo & Guests: Dodecahedron (Aerophonic Records. 2CD)
  • Ramón López / Percy Pursglove / Rafale Mazur: Threefold (Not Two Records)
  • Jason Robinson’s Janus Ensemble: Resonant Geographies (pfMentum Records)
  • Esbjörn Svensson Trio: e.s.t. live in london (ACT)
  • Henri Texier: Sand Woman (Label Bleu)
  • Fred Hersch TrioLive In Europe (Palmetto Records)
  • Joëlle Léandre – Elisabeth HarnikTender Music (Trost Records)
  • Philippe Mouratoglou – Bruno Chevillon – Ramón LópezUnivers Solitude (Vision Fugitive)
  • Baldo Martínez: Cuarteto Europa (Karonte)
  • John ColtraneBoth Directions At Once (Impulse!)
  • Charles Lloyd & The Marvels with Lucinda WilliamsVanished Gardens (Blue Note)
  • Dave Rempis – Jasper Stadhouders – Frank Rosaly: ICOCI (Aerophonic Records)
  • Konstrukt – Keiji HainoA Philosophy Warping, Little By Little That Way Lies A Quagmire (Karlrecords)
  • Henry Threadgill 14 Or 15 Kestra: Agg Dirt… and More Dirt (Pi Recordings)
  • Satoko Fujii – Joe FondaMizu (Long Song Records)
  • Joey Baron – Robyn SchulkowskyNow You Hear Me (Intakt Records)
  • The Necks: Body (ReR Megacorp)
  • Ingar Zach – Speak PercussionBefore Nightfall One (SOFA)
  • Christiane Bopp: Noyau de lune (Fou Records)
  • Benoît Delbecq, Jorrit Dijkstra, John Hollenbeck: Linger (DRIFF Records)
  • Lurpekariak: Itsasotik Iturrira (Errabal Jazz)

Selección y sobre todo disfrute sonoro: © Pachi Tapiz, 2018




HDO 451. Especial Vision Fugitive (y V):Foltz – Mouratoglou, Oliva – Abbuehl – Hegg-Lunde..

Por Pachi Tapiz.

Con HDO 451 finaliza el repaso de arriba abajo al catálogo del sello francés Vision Fugitive a fecha de principios de septiembre de 2018. En la última entrega suenan tres temas de cada una de las siguientes grabaciones, todas y cada una de ellas absolutamente recomendables: Jean-Marc Foltz – Philippe Mouratoglou (más Ramón López en algunos temas) Legends of the Fall; Stephan Oliva – Susanne Abbuehl – Oyvind Hegg – Lunde Princess; Jean-Marc Foltz – Philippe Mouratoglou – Sebastien Boisseau – Christophe Marguet Viracochas.

Tomajazz: © Pachi Tapiz, 2018

HDO es un podcast de jazz e improvisación (libre en mayor o menor grado) que está editado, presentado y producido por Pachi Tapiz.

Para quejas, sugerencias, protestas, peticiones, presentaciones y/u opiniones envíanos un correo a hdo@tomajazz.com




HDO 438. Especial Vision Fugitive IV: Peg Carrothers, Michel Butor – Marc Copland, Stanley Cowell [Podcast]

Por Pachi Tapiz

HDO 438 es el cuarto programa del especial dedicado al sello Vision Fugitive. Tal y como ocurría en las anteriores entregas, escuchamos música procedente de tres grabaciones de este sello francés, que en estas ocasiones cuentan con la participación de grandes pianistas. En primer lugar suena Edges of my Mind de Peg Carrothers, a la que acompañan el gran Bill CarrothersDean MagrawBilly PetersonGordy Johnson. Le Long de la plage es una colaboración del poeta Michel Butor con el pianista Marc Copland. Finalmente, Juneteenth que es una grabación en solitario de Stanley Cowell.

Tomajazz: © Pachi Tapiz, 2018

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HDO 432. Especial Vision Fugitive III: Philippe Mouratoglou [Podcast]

La tercera entrega del especial dedicado a Vision Fugitive está centrado en tres propuestas del guitarrista Philippe Mouratoglou, uno de los responsables del sello francés. Suenan temas de sus grabaciones en solitario Exercices D’Evasion, y D’Autres Vallées, así como de su grabación a dúo con el guitarrista flamenco Pedro Soler Rumores de la Caleta. Albéniz & le Flamenco. A lo largo de estas tres obras queda patente que su universo sonoro bebe del jazz y la improvisación, pero también de otras muchas fuentes como las músicas tradicionales, la música clásica o incluso del blues como quedaba patente en la primera entrega del especial Vision Fugitive con su revisión de la música de Robert Johnson.

Tomajazz: © Pachi Tapiz, 2018

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HDO 427. Especial Vision Fugitive II: repertorios – Jean-Marc Foltz [Podcast]

En la segunda entrega dedicada al sello francés Vision Fugitive suenan tres grabaciones: Eleanora Suite. A Woman’s Love And Life (Jean-Marc Foltz acompañado por Regis Huby y Claudia Solal; 2014); Gershwin (Jean-Marc Foltz, Stephan Oliva; 2016); y Sunday Morning (Bill Carrothers con Peg Carrothers, Matt Turner, Jean-Marc Foltz, Nicolas Thys y coros; 2013). Repertorios es el título del programa puesto que las músicas de las que se nutren cada una de estas tres magníficas grabaciones están centradas en las de Billie Holiday, George Gershwin y la música de los domingos por la mañana de la niñez de Bill Carrothers. En esta ocasión Jean-Marc Foltz, uno de los músicos que dirige Vision Fugitive, interviene con sus clarinetes en las tres grabaciones, las tres absolutamente recomendables, al igual que las tres que aparecían en la primera entrega de este especial.

 

Tomajazz: © Pachi Tapiz, 2018

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Festival “Les Nits d’Eus”. (Eus, Francia. 2015-09-13)

  • Fecha: domingo, 13 de setiembre de 2015
  • Lugar: Maison du Temps Libre, Eus, Francia
  • Grupos:
    NantoSuelta
    Friedericke Schulz, voz, violín y fídula
    Bernard Revel, guitarra
    Steady Rollin’Man
    Philippe Mouratoglou, voz y guitarras
    Jean-Marc Foltz, clarinet y clarinet bajo
    Bruno Chevillon, contrabajo

Comentario:

El pasado 13 de setiembre nos desplazamos hasta la “Maison du Temps Libre”, de la pequeña y bella población de Eus (situada en la comarca francesa del Conflent), desde donde se puede disfrutar de una remarcable perspectiva de la montaña del Canigó, desde su cima (2784m), hasta su base, repleta de árboles frutales.

Previamente habíamos utilizado las dos jornadas precedentes para visitar la 27ª edición de “Visa pour l’Image” (festival Internacional de fotoperiodismo), que se celebraba en la vecina ciudad de Perpiñán.

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En esta edición el festival fotográfico no contó con la habitual y emblemática presencia de “World Press Photo”, hecho que no desmereció para nada el global de las 26 exposiciones, más bien al contrario, al darle una configuración más propia y homogénea. Las diferentes exposiciones, como viene siendo habitual, se repartieron entre diferentes espacios de la población, aunque mayoritariamente estaban ubicadas en el recinto del “Couvent des Minimes”.

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De esta edición destacaríamos especialmente seis trabajos, “Somalia hecha añicos” de Mohamed Abdiwahab; “Epidemia de Ébola” de Daniel Berehulak; “El cáncer, una historia de familia” de Nancy Borowick; “Perú, valle sagrado” de Juan Manuel Castro Prieto; “Río Congo, reportaje en el corazón de la leyenda” de Pascal Maitre; y el premio PixPalace 2015, “La crisis de la vivienda en España y los desahucios” de Andrés Kudacki.

En la web del festival se pueden ver seis imágenes de cada una de las exposiciones, imágenes que vienen a ser las mismas que las editadas en el catálogo de papel. Catálogo anual que se viene editando desde el año 2008, coincidiendo con su vigésima edición.

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Nos resituamos en Eus, donde asistimos a la jornada de clausura del festival “Les Nits d’Eus”, un festival de música ecléctica, que abarca desde la música clásica hasta el jazz, pasando por el blues, el rock, la tradicional o la “cançó” (no olvidemos que Eus está ubicado en la denominada Catalunya Nord).

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A las 18:00 dio comienzo la primera parte de la velada, con el dúo “NantoSuelta” formado por Friederike Schulz y Bernard Revel, con un temario procedente de diferentes latitudes europeas, de Irlanda y Escocia (“The first swallow”, “Farewell Nancy” o “The old turf fire”) enlazados con otros de Córcega, Provenza y de Languedoc (“Ount eres tu” o “De matinet”). Un trabajo a base de temas populares con un fuerte regusto de música tradicional antigua.

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La segunda parte devino nuestro tercer encuentro, en tres años, con una propuesta del singular sello francés “Vision Fugitive”. En el 2013 fue el proyecto “Virochas” del cuarteto del clarinetista Jean-Marc Foltz; en el 2014 “Visions Fugitives” del dúo del citado clarinetista con el pianista Sthephan Oliva; y en esta ocasión “Steady Rolin’Man” del guitarrista Philippe Mouratoglou con Bruno Chevillon y nuevamente con Jean-Marc.

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De alguna forma el binomio “Visa pour l’image/Vision Fugitive” se nos está reconvirtiendo, gratamente, en sinónimo.

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Vision Fugitive, es un sello discográfico formado por Foltz y Mouratoglou con el diseñador y grafista Philippe Ghielmetti, quienes a su vez cuentan en todas sus portadas, diez hasta la fecha, con pinturas del dibujante y guionista de cómics, Emmanuel Guibert. Cada proyecto deviene, por sí mismo, una obra conceptual. La última corresponde al piano solo de Stanley Cowell, relacionada con la historia de los origines de la lucha de los afroamericanos para obtener el reconocimiento de sus derechos civiles.

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Steady Rolin’Man, que data del 2012, recoge una selección de once temas de uno de los bluesman más influyentes, Robert Johnson (1911-1938). Cuatro de estos temas también los grabó Eric Clapton, en el 2004, en su disco Me and Mr. Johnson. Dos concepciones totalmente diferentes de encarar los temas originales del cantante y guitarrista estadounidense.

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La concepción de guitarrista y cantante, Philippe Mouratoglou -en Eus utilizó hasta tres guitarras diferentes- consiste en hacer confluir, conjugar, a lo largo del todo el proyecto, diferentes concepciones musicales, blues, folk, jazz e improvisación, conformándolas desde una perspectiva plenamente contemporánea, e incluso, en ocasiones con cierto regusto sonoro de entorno teatral, sin por ello perder, ni desvirtuar, la concepción original de los temas.

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Cuenta con dos músicos de primer nivel de la escena jazzística e improvisadora hexagonal y europea, amantes, ambos, de jugar en escenas bien diferentes.

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El contrabajista Bruno Chevillon (Marc Ducret Trio, Caravaggio e inicial director artístico y contrabajista de l’Orchestre National de Jazz de Olivier Benoit, entre otros), extrae de su instrumento un sonido nítido, redondo y robusto, que tanto puede obtener al pulsar, fregar o percutir sus cuatro cuerdas con los dedos, una púa o el arco, u otros elementos afines, para extraer en cada momento el mejor resultado, según requiera cada situación.

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Jean-Marc Foltz, clarinete y clarinete bajo, es el tercer vértice perfecto de este proyecto. Amante de la música sin fronteras estilísticas y cómplice del juego con el silencio, de construir en y con él, además de dejar clara muestra del dominio de sus dos clarinetes.

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Cabe decir que el disco compacto de este proyecto incluye un libreto con 18 fotografías, en blanco y negro, del polivalente y fotógrafo social, Ben Shahn (1898-1969), realizadas entre 1935 y 1941, para la “Farm Security Administration”, período en el que colaboró con otros dos grandes fotógrafos, Dorothea Lange y Walker Evans.

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Texto y fotografías: © Joan Cortès, 2015




Festival Les Nits D’eus 2014 (Mouratoglou – Tovstukha / Oliva – Foltz. Conflent, Francia. 2014-09-20)

Festival Les Nits D’eus 2014

  • Fecha: Sábado, 20 de setiembre de 2014
  • Lugar: Maison du temps libre, Eus (Conflent / Francia)
  • Componentes:
    Primera parte
    Philippe Mouratoglou, guitarra
    Svetlana Tovstukha, violoncheloSegunda parte
    Stephan Oliva, piano
    Jean-Marc Foltz, clarinete y clarinete bajo

 

Comentario:

El pasado 14 de setiembre se clausuró el 26º Festival internacional de fotografía VISA pour l’image, que se celebra desde el año 1988 en Perpiñán. Durante 16 días se pudo visitar, de forma gratuita, las 26 exposiciones de esta edición, entre ellas el World Press Photo.

En el editorial del programa de mano, el director general del evento, Jean-François Leroy, escribía: “Una revista de noticias publica una foto de las primaveras árabes por 0’58€. ¿Y cuánto pagan por una foto del muro de Berlín? 0’88€. Todo va en esta proporción”. “Ya es hora que todos los actores, productores, distribuidores y compradores de fotos de calidad se den cuenta que, accediendo a las demandas más desorbitadas de los asesores financieros, están cavando la tumba de este negocio”.

Por citar sólo cuatro trabajos, que bien podrían ser otros cuatro, destacaría el de Jorge Silva “la torre de David” sobre el rascacielos “barraca” de 45 pisos del centro de Caracas. La desmitificación del águila de cabeza blanca, símbolo nacional de los USA, de Klaus Nigge. “Mongolia: El Dorado no existe” de Olivier Laban-Mattei, y el ganador del Visa de oro humanitario 2014, William Daniels por su duro trabajo “Crisis humanitaria en la República Centroafricana”.

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Desde la 20ª edición, el festival edita un catálogo, totalmente recomendable, con una selección de unas cinco imágenes por exposición, complementadas con una breve reseña en francés e inglés.

Seis días después, el sábado 20, a unos cuarenta kilómetros de Perpiñán, en la pequeña localidad de Eus, vecina de Prades de Conflent, se clausuraba el festival de música Les nits d’Eus, en la Maison du temps libre -con una interesante panorámica del valle así como del macizo del Canigó-.

Dos conciertos, ambos a dúo, sin amplificación alguna, permitiendo disfrutar de las sonoridades propias de cada uno de los instrumentos. Remarcar que el silencio de los presentes era de los que se pueden cortar con estilete.

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La primera parte corrió a cargo del guitarrista Philippe Mouratoglou con la violonchelista rusa, residente en Barcelona, Svetlana Tovstukha. Ofrecieron un temario de corte clásico (Falla, Piazzolla,…) donde dejaron plenamente claro las cualidades y capacidades de cada uno, así como la interacción y complementación entre ambos.

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La segunda parte, máxima responsable de que hubiéramos cruzado nuevamente la frontera, correspondió al dueto formado por dos grandes músicos, instrumentistas y compositores, de la escena jazzística/contemporánea del hexágono francés y, desgraciadamente, como tantos otros músicos vecinos, prácticamente desconocidos en el estado español, más allá de los seguidores más militantes. El pianista Stephan Oliva y el clarinetista Jean-Marc Foltz. Los dos con una amplia e interesante obra discográfica, de calidad contrastada y concepción bien variada.

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Ambos son los responsables musicales, composición, interpretación e improvisación, de la película-concierto Homenaje a Segundo de Chomón, uno los grandes pioneros del cine de animación y de los efectos visuales. La parte fílmica está constituida por tres cortometrajes del creador aragonés, restaurados por el Museu Nazionale del Cinema de Turín.

A su vez Oliva, en formación de quinteto, con el también pianista François Raulin, son los creadores musicales de otro proyecto con el binomio música-cine, en esta ocasión alrededor del mundo onírico del personaje Little Nemo.

Destacaría también, sólo para remarcar otro proyecto, el interesante dueto de Stephan con la trapecista Mélissa Von Vépy.

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En Eus ofrecieron el exquisito proyecto Visions Fugitives (2012), título homónimo de la composición de Serguei Prokofiev, que a su vez da nombre, en singular, al sello discográfico compartido a tres bandas entre Jean-Marc Foltz, el guitarrista Philippe Mouratoglou y el productor y grafista Philippe Ghielmetti (responsable del desgraciadamente desaparecido sello discográfico Sketch, remarcable tanto por la calidad musical de sus propuestas como por sus acabados gráficas. También es artífice de la parte gráfica del sello La Buissonne).

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La discográfica Vision Fugitive tiene como ideario publicar sólo tres producciones anuales (hasta la fecha ya cuentan con ocho grabaciones), sumamente mimadas, con destacables acabados, todas con su libreto y las portadas/contraportadas con reproducciones de las pinturas realizadas por Emmanuel Guibert, dibujante y guionista de cómics.

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Me gustaría citar, además del mencionado Visions Fugitives, Le long de la plage (2012), del dueto, piano-recitador, Marc Copland-Michel Butor (uno de los máximos responsable de la Nouveau Roman) y Viracochas (2013) –proyecto presentado en el festival de Eus de 2013-.

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Regresemos de nuevo a la última noche del Festival de este año, precisamente con la obra inicial y generadora de Visions Fugitives, un trabajo de orfebrería, tanto en el aspecto conceptual como en el formal. Trabajo que en el directo que pudimos disfrutar, subió unos cuantos escalones, empresa nada fácil teniendo en cuenta el referente.

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Temas de Poulenc (“Romanza”, el segundo movimiento de la “Sonata para clarinete y piano”, compuesta para Benny Goodman, que tenía que ser interpretada al piano por el propio compositor, pero que malogradamente falleció unos tres meses antes del estreno; Leonard Bernstein fue el encargado de acompañar al clarinetista), Brahms, Berg, Coltrane (“Naima” y “Lonnie’s lament”), entrelazadas entre composiciones propias e improvisaciones, consiguiendo sobrada y exquisitamente los objetivos especificados por el propio clarinetista, “hacer desparecer la noción de tiempo y de espacio”, a lo que cabría añadir la desaparición de fronteras estilísticas entre la clásica, el jazz y la improvisación.

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Unas improvisaciones en perfecta consonancia y disolución con las partes escritas. Un trabajo donde la cualidad y la calidad del sonido son partes intrínsecas e inseparables del discurso/diálogo musical.

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Texto y fotografías: © Joan Cortès, 2014